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珠圆玉润，艰难困苦，太平盛世，金玉其外，败絮其中，玉汝于成，郁郁葱葱，珠围翠绕，翠被豹舄，玉关人老，玉树临风，玉燕投怀，价值连城，金声玉振，金童玉女，奇货可居，琼浆玉液，冰壶玉尺，冰肌玉骨,宁为玉碎不为瓦全，玉粒桂薪，飞珠溅玉，玉石俱焚，珠光宝气
珠圆玉润
【zhū yuán yù rùn】
释义
像珠子那样圆，像玉石那样滑润。形容歌声婉转优美或文字流畅明快。
玉汝于成
【yù rǔ yú chéng】
释义
爱你如玉，帮助你，使你成功。多用于艰难困苦条件下。
艰难困苦
【jiān nán kùn kǔ】
这位藏友，明清玉帽花市场行情不景气，究其原因，事由有三：
其一，明清玉帽花属于小众化的玉制品，虽然雕工比较精美，但体型太小，就是有人玩，只能收藏，自己或与朋友共赏，它不像玉佩或把件，可以佩带和把玩，买了以后，有可能长期贮藏起来，难于变现，既使有大玩家能把玉帽花设计到服饰上，但毕竟是少数，交易量少，玩家基数小，就限制了帽花的市场行情低谷。
其二，明清玉帽花的玉料参差不齐，工艺不一，有钱人和当官的的玉帽花基本都是上等和田玉，而普通老百姓的帽花用料就不同了，地方玉比较多，还有翡翠的，高品质好雕工的和田玉帽花价格也很高，但是有好多玩家嫌玉料小，不屑一顾，就转行其它玩物了，明清时期，就连农村小孩子的帽子上都有帽花，可想而知到如今留存的帽花量之大，铲地皮的到农村收帽花，给个几十块的，别人也不卖，所以说市场的买卖流通环节也不畅！
其三，由于明清玉帽花是小玩物、小众化，就是在大的古玩市场，专营玉帽花的古玩店也没有，现在老玉卖不上新玉价，给中国的风俗也有关，不戴过去人的东西，玉店倒不少，都是琳琅满目的新玉，既使有几家玩老玉的玉器店，也都是高古玉大件的，至于说玉帽花，估计店里压根就没有，古玩店看的是利润，玉帽花的成交量少，所以古玩店里货也少。
综上所述，明清玉帽花的市场行情不景气，随着疫情慢慢的解除，期待和盼望给全国古玩币带来新的春天，包括明清玉帽花。不知我的回答，你满意吗？这位藏友。我是老玩童爱收藏，希望你多多提问收藏领域的问题，我们一起学习和探讨！
明清玉帽花，品种繁多，存世量较大，是民间用玉主流产品，可反映明清时期的民俗风貌。总的来说，明清帽花大部分为和阗玉材质，作工虽有精粗之别，但不乏精品，又没有赝品冲击，是不错的藏玉入门之物。
精品明清小件玉花片，大多为无瑕和阗青白玉，对开片，拉丝工，图案美，雕工精，抛光好，从一个角度反映了明清时期民间治玉的高超水平。
图案化设计，题材广泛，人物动物，花鸟鱼虫，无所不及。方寸之间，尽现大气。由于工艺流程为双面镂雕后再对开，可充分展示图案对称之美。这种镂雕对开工艺早在西周时期已有应用，在明清时期发展到极致。此类充满民俗风情的明清玉器，尚未受到收藏界的足够重视，大型博物馆也难见其踪影。
收藏多年，也收到不少明清玉器。分享其中一些明清玉帽花。
艺术的最根本价值就是发现美和创造美，而实现美的方式是多样化的。巧雕艺术就成为了其中创造美的一个重要部分。巧雕，又被称为俏色雕。是玉工利用玉石的颜色或者皮色，使它们融合到创作题材之中，起到了画龙点睛的作用的一种特别的技法。它的历史已经可以追溯到三千多年前了。商代晚期有一件白身黑壳的玉龟，时至今日，依旧是首推的现藏於台北故宫博物院的镇院之宝。
由此可见，巧雕到极致之后，玉品本身的收藏价值是非常重大的。
巧雕艺术，可以用“巧色”，“巧思”，“巧工”，“巧形”，“巧妙”以及“巧合”来概括
“巧色” 不少于两种颜色
“巧思” 在设计上用足心思
“巧工” 以画入石，以刀代笔
“巧形” 自然匀称或者可爱别致
“巧妙” 使人百看不厌，妙不可言
“巧合” 看似是上色拼接一样，令人难以置信
而最上乘的巧雕艺术品又必须具备“五不要素”
到此，以上就是小编对于50克翡翠镂雕挂件价格的问题就介绍到这了，希望介绍关于50克翡翠镂雕挂件价格的3点解答对大家有用。
