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元代银铤
元代货币主要是银、钞并行，铜钱在有些时期也参与流通。元代银铤在传承前朝宋金银铤的基础上有所变化，形态有仿造型和变异型两种。仿造型形态几乎完全雷同于南宋铤，但在大铤的背面往往铸有“元宝”或所在行政区划名称等字；变异型元代铤两侧弧度更曲、中段束腰明显变窄，有的两头稍稍起翅。仿造型铤大都系官府锭，铭文非常齐全，包括地点、官署、官衔、工匠及纪重等内容；变异型铤大都戳印有铸银铺户和“花银”、“真花银”等银色称谓，大多用于民间商贸交易。元代银铤的蜂窝和丝纹大都自然明显，这些高成色银铤的外观特征在当时的银铤铸造中都充分呈现。
元代 “山泽所产炼成足色白银五十两重 兴国路提调官总管焦嘉议至正三年月日销银匠彭祥”五十两银铤
虽然元代银锭面周沿略有翘起，束腰弧度加大，两端以弧形为主流形态，但总体形状系在宋代银锭基础上的变化。货币的发展不可能一成不变，也不可能急剧变化，是一个逐渐过渡、循序渐进的长期过程，而且新的货币形式不可能在短时间内完全替代原来的货币，因此，有些宋代甚至唐代的银锭(板条状、块状等)在元代仍有流通使用。货币形制的渐进发展，也与铸造工艺有关，将白银这种贵金属直接浇铸成相对简单的几何形状，可以节约成本而延续相对熟练的技术，而用于体现货币变化的部分，则在一些细节上通过铸造工艺的改进以实现。如元代银锭的起翅现象和束腰弧度的变化，是在继承保持基本铸造工艺的情况下，就局部进行的一些工艺更新。
元代政府实行纸币流通政策，虽时常禁银，但白银在民间的流通使用一直未曾间断，而且白银已深深取得官方和民间的认同。如元代发行的纸币，就曾以银钞相权，名义上以银作为纸币发行的准备金，纸币币值使用白银货币单位“两”。
现在写诗词的人，更愿意写些旧体诗词的四季花草之类的诗句！
我认为旧体诗在抒发仕途志向，与内心情感的，抒情与释怀上，四季花草的描写，更能体现出诗人的情怀与追求。
借物明志，借景抒情，四季与花草，更容易落笔生辉！把原想表达的意念，体现的淋漓尽致。
下面就把古词的的韵律展现一下，诸君看看古诗词的优美。
企来故述往，志重辞始玮。
潦风醒宿醒，兰桂出新体。
马踏风烟，回首箫何处。
悄然犹叹，离别作懂苦。
风雪欲染霜，泥泞处悽凉。
实际性，学雷锋，三月来了，带着扑面的春风，走不走，天知道。
真实性，学大师，垃圾分类，用自己身体诠释，乞丐是流浪的国学垃圾。
时效性，一声爆，魂归故里，用安全第一口号，呼唤落地与落实。
诗歌性，花鸟节气。
写古体诗词阅历很重要，今天的人们大多的诗词都是虽然写的很好，但往往读者看不懂，谁知道作者当时的心情呢，他们写诗词也就是为了写诗而写诗，为了填词而填词。由其生活在丰衣足食环境中的人，又没有几十年来的阅历是写不出好的诗词了。也只能写些花草之类的。
我夲人很喜欢填词，又有了七十多年的阅历，对于离开了五十年的故乡充滿了怀念之心，这种乡愁之恋终于实现后，但是看到的情况己不是童年的回忆，只是一种悲喜，扰伤，思念和失意。于是填词一首：卜算子
寻遍儿时梦，
忆尽儿时情，
行云流水五十载，
山河空自愁。
望断此关山，
目尽恢水流，
故园故友叹何处？
只有思如固。
我认为写山水花草风景，不沾政治，反映实际社会情况，往往牵扯到政治集团的名誊，会招来不必要的麻烦，甚至身败名裂，作家为什么会写尹索语言选？古代酒店等娱乐场所到处都贴上，休谈国事的警示标志。
不知题主所说的实际性创作是指什么？写风花雪月，山水草木就不是实际性创作吗？
中国传统诗词的表现方式，是通过运用意象组合去达成意境。意象者，不过景、物、人、典。而传统诗词所用的抒情方式也是致情于物的间接抒情方式。因此，在诗人眼中，一草一木均可寄情。
作品是否出彩，不在于你写什么。而在于你有多大的胸襟，有多深的学养，有多高的水准。
咏风花雪月不好吗？那毛主席写的《沁园春.雪》如何？咏花草树木不好吗？我不说唐宋诗词的名篇了，单列几句元、清诗人所写的花草，看看如何：
不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。王冕《墨梅》
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。郑燮《竹石》
落红不是无情物，化作春泥更护花。龚自珍《己亥杂诗（其五）》
传统诗词经过历史的沉淀，已经发展出一套独特的审美哲学。不论家国情怀，还是个人悲喜都可以寄情于山水草木。问题在于当下的很多创作者，并未有在写花草树木时寄入情怀，出现了“空心化”的现象，这才是我们急需改进的。
因为现今大多喜欢旧体诗的人是上了年纪的人，一来他们不谙现代诗歌的形式，即不常读如徐志摩，汪国真，柳青等人诗歌，首先对文体就不熟悉，另则自幼小读书起耳闻目染已对古诗有所熟知，所以自然而然地倾心于古体诗。致于所写内容空洞主要因为缺乏生活，更缺乏社会责任心与情怀，狭小的胸怀决定着短浅的见解，这就会出现无情无物强说诗，只一味借用技巧罗列词操，写出的诗仅管外看很美，实乃无物，属无病呻吟。举一例，我曾在看观看非洲角马大迁徙时曾写的一首小诗，写的不好，但不空洞:疾扬四蹄奋进，无视身后浮尘。为那春波绿草，何惧路遥艰辛！这就说写诗一定要生话实际，一味控空心思，仅凭技巧，未必写出好的诗词。
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